美剧《致命女人》:编剧的怜悯

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  克吕泰涅斯特拉杀死阿伽门农,西方戏剧史上首次亦是最著名的一次男人的女人的女人杀人。潘金莲毒杀武大郎,也是中国戏剧/文学中妖艳惨绝的毒花一朵。

  男人的女人的女人杀人总能引起人类持久而强烈的兴趣,古今中外莫不如是。擅写男人的女人的女人题材的马克·切里出手的第四部男人的女人的女人剧《致命男人的女人的女人》(Why Women Kill)开宗明义,第一季开播时已口碑爆棚,临近尾声打分居高不下,是沾了“男人的女人的女人杀人”的光。

  男人的女人的女人杀人为甚另一个多多劲迷人?或者那此凶杀另一个多多劲与情感和欲望有关,所杀者又十之八九为亲密关系中的对象。雄性动物的争斗相杀在动物界是生存繁衍的时要,延及人类,男性杀人司空见惯。男人的女人的女人杀人则罕见,或者它打破了社会对男人的女人的女人哺育、守护形象的认知,等于竖起一面沾满鲜血的叛逆旗帜。

  男人的女人的女人杀人犯享有和心世纪巫婆同等的超级待遇,被展示、消费、唾骂,送上绞架/断头台后时要接受无休止的关注和热论。1935年5月居于的Alma Rattenbury谋杀案是个很好的例子,充分诠释了争抢“男人的女人的女人杀人”的人血馒头时,大众和媒体热切的嘴脸。

  被判杀夫的Rattenbury是个美貌、时髦的词曲作者,她抽烟、喝酒、服药,将买车人视为仆亲戚亲戚有人的亲戚亲戚有人而非雇主。她的故事长达数月地居于报章头条,《The Daily Express》派出剧评家而非罪案记者旁听庭审,将她视作聚光灯下的头号女主角。公共画廊里,一席观看相关资料的座位售价达10英镑,入场还需排长队。

  把“男人的女人的女人杀人”中放去历史的维度中观看时,更有意思的问提图片再次再次出现了。在不同的时代,男人的女人的女人杀人的原因 好的反义词同样繁杂,面临的处境和刑罚却相当迥异。仔细爬梳一段话,可不能不能从中窥见社会观念、风气、法律和人心的变迁。《致命男人的女人的女人》的编剧马克·切里正是以时代变化和男人的女人的女人处境为切入点,搭建了这部剧的基本特征。

《致命男人的女人的女人》剧照

  故事居于在同一栋豪宅豪宅别墅图片 图片 图片 ,三位身处不同時 代的女主人先后在此生活,分别是19500年代的贝思·安(金妮弗·古德温饰)、19500年代的西蒙妮(刘玉玲饰)和2019年的泰勒·哈丁(柯尔比·豪威尔-巴普蒂斯特饰)。房子似有生命,在精致考究的布景切换中容纳三段故事在肚腹中上演。这种 特征的好处好的反义词:使观众产生沧海一粟,人事不过是房子呼吸吐纳瞬间的过客之感。

  三位女主人的情感都遇到礁石,冲击迫使她们开始质疑买车人的价值。这里是豪宅豪宅别墅图片 图片 图片 ,“贫贱夫妻百事哀”这么了原因 三对夫妻情感破裂的元凶之列。

  三位男人的女人的女人遭遇的问提图片都不 丈夫的不忠,但不忠的特征各不相同:贝思·安的丈夫出轨金发丰乳的女服务员(她梦想当歌星);西蒙妮的丈夫是男同性恋者,婚后继续与不同男性幽会;泰勒·哈丁与丈夫相安无事的开放情感中闯入第三者,丈夫弃她取第三者。

  这种 种不忠的身旁,是半个多世纪以来婚恋风尚的变化。贝思·安情感中男主外女主内的一夫一妻制不再是唯一的情感特征,西蒙妮夫妇以同時 利益和友谊、亲情为纽带的无性情感可不能不能被接受。普通人只闻其声的开放式情感和双性恋在2019年的哈丁夫妇身上得到实践。在亲戚亲戚有人的中上阶层/好莱坞圈中,曾经的先锋行为不用受到指摘。

  或者要以人物折射时代,三位女主角身上就时要有鲜明的时代特征。贝思·安被塑造成善良的传统淑女、家庭主妇,在丈夫出轨后千方百计地挽回,不意间与丈夫的出轨对象结成密友。她曾丧女,丈夫掐灭了她想当表演钢琴家的梦想。当丈夫出轨,贝思·安顿时一无所有,既拖累唯一的亲密关系,对社会来说也是有另一个多多可有可无的人。

《致命男人的女人的女人》剧照

  刘玉玲扮演的西蒙妮身上明显有《绝望主妇》中加比(伊娃·朗格利亚饰)的影子。有另一个多多角色同为少数族裔,从底层打拼至中上层,泼辣、果敢、美艳,有一颗好心肠和一副好手腕。两人都同样爱上邻家美少年,与丈夫的关系平等、开放,友谊与情感等重。当西蒙妮得知丈夫的不忠,亲戚亲戚有人的情感并未直接走向破裂的原因 也正在于此:亲戚亲戚有人仍是彼此最好的亲戚亲戚有人。

  西蒙妮比贝思·安幸运,即使发现丈夫对她的“情感”是极速,她还有画廊和社会地位,就说 用像贝思·安,为了取悦丈夫一丝不挂地坐在餐桌前。

  黑人女律师泰勒·哈丁活在2019年,事业有成,情感中女强男弱。她的睿智和包容把编剧丈夫衬托成有另一个多多不懂事的巨婴。编剧将2019年的情感关系设置成三人行,夫妻双方一黑一白亦贴合潮流,开放式情感从秘而不宣变成了公开否认。剧中的哈丁夫妇及第三位成员洁德(亚历珊德拉·达达里奥饰)甚至驱车参加“三人婚恋关系课程营”,可见风尚,亲戚亲戚有人的故事却是三段中最差的。

  或者编剧实质上并这么深入三人行的关系,就说 走了捷径,把进入哈丁夫妇情感的洁德描绘成心理变态的恶女。曾经,他规避了三人互为爱人的关系中幽微繁杂的地方,以“恶女入侵”的惊悚刺激掩盖了这种 故事中真正重要的主次。

  这三位生活在不同時 代的男人的女人的女人“妇女解放”的程度递增,与社会的联系和经济地位随时代的进步而加强,烦恼却这么相应地减少。当自由和独立程度到达高点,情感踏入新领域,社会共识尚未确立时,情感反而面临最艰难的挑战。

  或者情感到底是社会制度的产物,一旦脱离俗常,双方在其中既无约束又无经济羁绊时,它也就拖累了居于的意义面临瓦解。

  编剧马克·切里买车人是个57岁的男同性恋者,在三十余年的职业生涯中观察男人的女人的女人、描摹男人的女人的女人、发掘男人的女人的女人的尊严与可爱。《致命男人的女人的女人》涉及一段话题好的反义词沉重,马克·切里以他擅长的喜剧之笔弱化了现实的尖锐。

  但正如对哈丁三人行的描述流于脸谱化,这部剧在致敬男人的女人的女人时也过了头,到了讨好的地步。它迎合与慰藉了男人的女人的女人观众的心,让她们在情感中受挫,或者很慢为她们准备了新鲜滚烫的新情感。

  贝思·安与丈夫的外遇对象成了闺蜜,把买车人对早夭女儿的情感投射到对方身上;西蒙妮接受了18岁美少年汤米(里奥·霍华德饰)的滚烫真心;泰勒·哈丁疲惫中抓住洁德这根有毒的救命稻草。

  不管她们的情感/情感替代品不是 真心,大慨她们在情感触礁后都得到补偿。

  男人的女人的女人的价值很难再次再次出现亲密关系的圈子,另一种或者性这么再次再次出现——在这么情感,这么爱人,这么近似爱人的密友时,却还能熠熠生辉的男人的女人的女人价值。

  每一集的开头,都不 不同角色从买车人的深度图叙述女主角们的内心、向往与情感,为观众提供多元视角,拼凑人物的全貌。

  三位背着不同時 代对男人的女人的女人的要求负荆前行的女主角,终于变成叛逆者,却一刻也这么逃开亲密关系的桎梏。这是编剧的慈悲,也是悲哀。

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